大家好,小福來為大家解答以上的問題。趙孟頫書法作品欣賞大全，趙孟頫書法作品欣賞這個(gè)很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、趙孟頫一生勤奮，書碑之多，唐有李北海，元有趙孟頫，碑文有《玄妙觀重修三門記》、《張總管墓志》、《湖州妙嚴(yán)寺記》、《壽春堂記》、《龍興寺膽巴碑》、《仇鍔墓碑銘》等，其中《仇鍔墓碑銘》，姚元之認(rèn)為是“縱橫飛舞，真所謂書中龍象”；《壽春堂記》，鐵保跋云：“是卷胎息大令而兼北海之恣縱，一洗平生流媚之習(xí)，真人書俱老之境。
2、”趙孟頫小楷師法王獻(xiàn)之《洛神賦》、王羲之《黃庭經(jīng)》，而王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》真跡又曾屬其珍藏，其“屢嘗細(xì)觀”，曾臨《洛神賦》凡數(shù)百本，故深得其風(fēng)致。
(資料圖片僅供參考)
3、他流傳下來的著作有《漢汲黯傳》、《過秦論》、《心經(jīng)》、《道德經(jīng)》、《黃庭經(jīng)》、《陰符經(jīng)》、《金剛經(jīng)》等。
4、倪瓚說道：“子昂小楷，結(jié)體妍麗，用筆遒勁，真無愧隋唐間人。
5、”大德四年(1300)為盛逸民書的《洛神賦》，表明趙孟頫書藝風(fēng)格已經(jīng)達(dá)到很高的境界。
6、他好寫《洛神賦》，在仿效王獻(xiàn)之筆法的同時(shí)，為盡量將此文“翩若驚鴻，矯若游龍”的境界淋漓盡致地表達(dá)出來，他還改用了行書。
7、寫于大德五年(1306)的《洛神賦》、《前后赤壁賦》表現(xiàn)出趙孟頫圓轉(zhuǎn)飄逸的風(fēng)格。
8、它們疏密適宜，點(diǎn)書前后一致，虛婉處牽連若游絲，沉著處起止似截鐵，一到高興處，如《吳興賦》的后半段，行草間出，隨意揮灑，筆到法隨。
9、趙孟頫最有代表性的作品是《蘭亭十三跋》。
10、至大三年(1310)秋，趙孟頫蒙詔北上大都，在運(yùn)河舟中欣賞獨(dú)孤和尚給他的《定武蘭亭》，凡有心得，便寫在帖后的尾紙上，并臨蘭亭帖一遍，這便是有名的《蘭亭十三跋》。
11、此帖筆勢翩翩，勁健有力。
12、《老子道德經(jīng)》、《膽巴帝師碑》和《酒德頌》是他晚年的代表作，它們一為大字，一為行書，一為小楷，都是“合作”之書，其中《膽巴帝師碑》是奉敕書碑，楷中帶行，整潔中表現(xiàn)出瀟灑的韻致；《道德經(jīng)》為小楷書，點(diǎn)畫精到，法度謹(jǐn)嚴(yán)，并且由于大小字形隨意，行筆飄逸，故使人在欣賞時(shí)并無工板局促之感。
13、小楷《妙法蓮華經(jīng)》卷與前帖相同，是同時(shí)或晚一兩年創(chuàng)作的。
14、《蓮華經(jīng)》萬余言，《道德經(jīng)》五千言，但二書均首尾一致，無一懈筆，這充分表現(xiàn)出了趙孟頫深厚的功力。
15、他的行書《酒德頌》筆頗奔放，便如包世臣所說的，“來去出入皆有曲折停蓄”，極盡筆鋒轉(zhuǎn)折變化之能事；筆畫也是瘦不露筋，肥不沒骨，既有小王的灑脫，又有大王的秀美，卻又表現(xiàn)出了本家的真正面目。
16、明清諸畫家都為之題跋，對其十分推崇。
17、《壽春堂記》算是著名書法作品布吉島(≧ω≦)磚廟觀重修三門記。
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